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赏析诺明花日的电影《祈祷》【原创】  

2014-11-10 10:32:17|  分类: 评论 |  标签: |举报 |字号 订阅

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赏析诺明花日的电影《祈祷》【原创】 - 无峰驼 - 无峰驼

 

赏析《祈祷》

 

 

北中国的草原、大漠、戈壁——苍茫,它像一部恬静的、永远难以悟懂的祈祷,迸烁着万般的诱惑;北中国的草原、大漠、戈壁——旷寥,它像惯于沉默的雄性,似乎时刻会用其旷廖凝集的蛮力爆发出憾天动地;北中国的草原、大漠、戈壁——浩瀚,它犹如温柔的女性为人描绘、补缀着万千魔幻般的想象……浩瀚的北中国的韵、色彩、情愫在草原间荡漾、回旋;旷寥的北中国的马蹄、驼蹄趟起了剽悍,马背摇曳了潇洒;苍茫的北中国的鸟啾、狼啸、鹿奔,万花竟放勾勒出了北部中国鲜亮、生动的情态——这是一块文化含量很高的地域,这是一块神秘、美丽、耐人寻味的地域。

草原是被人们普遍关注的,向往的。由此,描写草原的影视剧也都一一地被人们特别的关注了。不管是过去的影视剧,抑或是现在的,人们都给予了很高的赞誉,那是因为草原的雄浑。

而我以为这些成名的作品,或者未成名的作品大多是“图解”人物,“概念”人物。真正淋漓尽致地描写蒙古人丰富的内在却为数不多。电影《祈祷》是为数不多的其中之一,《祈祷》是诺明花日执导和饰演的。

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 讲述了一个女人与三个男人的故事。在诺明花日临出国的前三天,她让我看《祈祷》,想听听我的意见。看后她显得非常激动,而我却默不出声。她问我:你为什么不激动?我说我被影片营造的氛围感染了。随后我说了对这部影片的看法:从对题材的把握,对题材设定的环境的理解,到导演手法与故事与故事氛围与人物内心走向都是独特的,别致的。带着诺明花日思考的痕迹,那痕迹在无形中感染着观众。说真的诺明花日不是科班的导演,就导演技巧而言可能有些笨拙。但她给观众的不是技巧,而是氛围,而是故事,更有人物传导给观众内心的共鸣……为什么?她导、她演完全是出于对艺术最本质,最直接的感觉;对艺术感觉后的理性理解后的形象、形体的塑造——我们能看出人物灵魂跃动的赫然,我们能看出人物内心游走的震撼。那感觉,那理解都是诺明花日式的,带着浓郁的草原人的独特内质。这部影片特别是她饰演的女一号,细腻地刻画了这个人物的内心世界。这个人物的语言不多,而内心却非常丰富,对于这样的人物饰演的难度是非常大的,需要演员的艺术造诣与艺术功底,当然不可小视的是文化底蕴。诺明花日对这个人物刻画细腻,深刻、传神。那痛苦,那绝望,那思念,那追求,那对未来的巴望都表现的恰到好处,而又淋漓尽致。

看完我说,此部电影的获奖可能不是题材,也不是导演,而是演员的表演。

事后的事实也是如此,诺明花日因为《祈祷》获得了塔什干金豹国际电影节最佳女演员奖。

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诺明花日获奖我以为不是偶然,而是必然。在我与诺明花日探讨《祈祷》是时候她讲了对艺术的追求,她说,艺术是真挚的,你付出真挚,真挚也不会亏待你;演员必须用心去表演,用情去表演。你做到了,艺术会给予你同样的回馈。我永远会对艺术如此,也许是博大的草原赋予了我诺明花日的一生的使命,也决定了我的此生的命运。我不会懈怠,不会浮躁,也不会人云亦云,更不去邯郸学步……

她的这番话让我对她刮目相看了,而正是这番话我对诺明花日有了深层次的了解。故此说她的获奖不是偶然的,而是必然的,那就是她对艺术就像蒙古人对草原一样真挚;她对艺术的热情,就如蒙古人对酒一样的热烈;她对艺术的领悟,就像蒙古人对歌一样永远是那样的天然与豪放。

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电影《祈祷》的导演阐述

 

诺明花日

 

 

在我的心目中草原就是我的母亲,它的喜怒哀乐就在我的心中根植着、变幻着、储藏着,而且让我久久地去品其其中的味道,那品味的整个过程就是我对草原认识的循序渐进,理性草原深刻与灵动了的理解过程,我的理解形成的影像,形成的韵律,形成的色彩就是我心中的草原。

《祈祷》就是这样一部电影,她描写了草原,因为草原无边无际。对于博大,我喜欢用“寥廓”,而不太想用“辽阔”这个词,为什么,我以为寥廓更能体现我的艺术追求,下峥嵘而无地兮,上寥廓而无天,这空旷深远会给我抚慰与叮咛与期望,这是我要在电影中体现的意境;我喜欢寥廓中的内含的冷清、冷落。更喜欢寥廓所包含的虚无之境,故此电影的名称叫《祈祷》

《祈祷》的背景是草原,而且是草原的冬天。我为什么要选择冬天的草原?夏天的草原是人间的天堂,人们的赞誉太多了。夏天的草原是醉人的,是醺人的,无论是歌的草原,还是酒的草原,抑或是舞的草原。

冬天的萧瑟却鲜有人去观赏,去倾情,更不会去陶醉般的讴歌,因为我是草原人,我不能在最繁茂的时候与人凑趣,我要描绘不被人注意的冬天的草原。因为我的心中有草原,我要把草原的生命在冬天这个季节表现出来,那是沉甸甸的厚度,我就是按照我心中的草原去刻画、去描绘草原的,尽管还存在着很多的瑕疵,但呈现给观众的就是我心中的草原,一个立体的,能够让人触摸到有了灵性的草原。

我是蒙古族,在我的心目中蒙古民族是我最熟悉、最亲切的。因为我知道这个民族是一个优秀的民族,一个能歌善舞的民族。我爱我的民族。

《祈祷》就是讲述了一个蒙古女性与三个男人的故事,故事不复杂,人物也不多。描写草原、草原人的影视作品很多,其中不乏经典之作。但是一些影视作品,图解了这个最具活力的民族,他们把蒙古民族的豪爽图解成了一种概念,缺少内在的丰富,我想这是这个民族活动的区域太辽阔了,没有让人去更多的了解,而他们的神秘恰恰给了人认识上的空白,使他们陌生了起来。这个民族是粗犷的,但不是傻傻的愣愣的;这个民族是不畏强暴的,但不是鲁莽的、冲动的。《祈祷》对概念人物,图解人物进行了颠覆性的刷新,我要给草原人物、草原灵魂的复苏,这也是我致力于追求的艺术效果。主人公的语言不多,而全靠她的眼神,表情来反映她丰富的内心。当第三个男人走了,镜头是辽阔的草原与皑皑的雪,还有赫然的脚印,树枝上挂下裤子的棉花,诺明花日的眼睛追随着那串脚印,天,雪的天在她的眼睛中延伸,延伸……此刻背景音乐响起……观众、人物的心中骤然沸腾了情绪——那雪,那冬,那串脚印,那个女人……这样的构图与要达到的艺术效果,让人不能自制,让人如醉如痴了……泰然,伤情,感叹,怀恋、不舍都归结出了这个地域的人,包括草原赋予他们的生命迹象的轨迹,不想,不思,泰然处之?雪来了,随着风飘落,不管是袅娜,不管是凄惨,都有着对生命的记忆,对生命的思考,还有那人物与地域的蜕变……

我这样按照我的构想导演了这么一部电影,塑造了这么几个人物,我感激塔什干金豹国际电影节给了我如此高的荣誉,我也感谢我饰演的这个人物让我成为了金豹皇后。但是我没有忘乎所以,我知道我在导演手法上,艺术修养上,还很不成熟,希望前辈,希望同僚们多多帮助。更希望博大的草原能够原谅你的女儿在成熟过程中的幼嫩。

……我知道秋过去是冬,冬不萧瑟,冬的丰富是雪。我畅想着那雪也许是铺天盖地的,也许是纷纷攘攘的,也许是袅娜而飘逸的……无穷无尽雪,浩瀚了雪的诗情。我记住了《祈祷》中的雪景。

我的脚步肯定是悠闲的,我要谛听脚下的雪传递给我耳膜、心灵的感觉,是的,雪不是惯常“咯吱咯吱”的呻吟,而是“咯吱咯吱”的欢唱,雪在欢唱时我的脚感到了软绵与舒适,同时感觉到了雪的歌韵给我心田的震荡,以及震荡后柔柔的抚慰,轻轻的触摸,我想固定住这种感受,而沉醉于其中,给平静的湖一枚能够砸起涟漪的回顾……这是我对草原艺术的追逐,我不会放弃。

而灰蒙蒙的天把我的思绪驮向了很远很远,极目处依然是灰蒙蒙的一片,而正是这灰蒙蒙的一片给了我朦朦胧胧的美感,我想朦朦胧胧之处是无限的寥廓,无限的高渺,无限的辽远……有连接天宇的草原,有蜿蜒如蛇的脑包,有驼铃的虚拟与飘摇……

这是我的草原情结,让我总是激动不已的情由,我要继续我的草原情结。

总是喜欢在夕阳落下地平线的时刻出去接受大自然的恩赐,也喜欢在无遮无拦的大漠或者草原看夕阳落下的刹那溅起的绚丽,像火那样的热烈,像虹那样的耀眼,像蕴育生命给人骨子里的震撼与痛苦与快慰……交替、更迭、融合、排斥,而那一切的变化都被这摄魂的光焰遮盖了,变成了另番的涵盖,是美,美的惊诧?是美,美的冷艳?是美,美的朦胧,美的迷离?我不知道,谁知道?只有每个人的内心与其的接焊才能感觉那内在的类似触角的韵律,那压抑的或者是无所顾忌的呼喊给人无止无休的感验……总是喜欢在这个时间去释放自己的积淀,抛开了,便轻松了;总是喜欢在这个时间去回顾自己的过往,回顾了把好的留下,把赖的驱除,便轻松了;总是在这个时候去体味那思考给我的欢愉,给我的凝重,把凝重与欢愉糅合了,便轻松了……

我的艺术感觉就是如此,我要孜孜不倦地走下去,走下去——我心中的草原。

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